赏“字”乐事谁家院------冽玮

　　————感悟张珂的书法艺术

　　在“瘦尽灯花又一宵”的日子里，欣赏张珂的字生成了一种感悟。因为青灯、黄卷、冷月都是禅意的诠释，张珂的字也有几分禅意的，似乎可以印证那句诗：千江有水千江月，万里无云万里天。

　　据说“文人书法”是近年来陕西的一种文化现象，主要是一大批文人，指非专业书法的文化人热衷于书法，并在社会上产生了一定的影响。有作家称“这是对体力的调节，对思绪的整理，情感的宣泄，休闲自娱是其最大特点，没有更多的功利性。”

　　算起来，张珂也是一位书法隐士，并未专治书法，既不同于那些名字常见诸报端，频繁亮相于各种笔会的坊间名流，也不同于呼朋唤类、自立门户的草莽英雄。他现为中国作家协会会员，陕西省政协委员，出生于教师之家的他，薰染了一身温文尔雅的书卷气。平平淡淡地做人，认认真真地做事，自自然然地写字，始终是他所恪守的，所以下笔落墨间，出落得一片清纯，毫无浮躁之气。

　　这是一种很清洌的字，清是一个关键词，像挂在天穹的新月，弯在星空里，冷冷的，光辉泻了一地。

　　这是一种很“自然”的字，凝神望去，可以织就一片片草尖上的袅袅云烟。迷蒙中想起后人是将贺知章称做“贺梅子”的，张珂大概深得其妙，那铁钩银划，笔墨淋漓间总有一份淡淡的神秘气息，用“烟草”形容最是合适，风絮则乱，梅雨则淫。

　　这是一种很飘逸的字，细窄细窄的，一芽芽，却不瘦，不皱，亦不枯。中国的书法就讲究个神形兼备，是不可以胖的，一胖就俗了,竖在软软的宣纸里，惊心地蠢。

　　这是一种很“大气”的字，孤独地落在悬崖上，离群索居，独揽黄昏时的云蒸霞蔚。

　　要知道，书法是最空的，也是最自然的，须得以“无我”的心念去描绘，若脑中笔下满满地尽都是“我”，写出的字难免带着矫作之气，就有违自然神韵了。

　　读张珂的字，最好是耐得寂寞的人，拣个月色如水的晚上，细细品味。那些许惊奇，些许感动，都会静静的，不期而至。

　　墨香有月色作背景，总是美的；心事有夜色来倾听，总是动人的。于是醉后泼墨的人，半杯未饮的茶，渐渐远去的埙声，呜呜咽咽的，往事像一杯烟雾袅袅的绿茶，芬芳四溢而又带惆怅。

　　张珂写字喜用长锋羊毫，几乎笔笔中锋，无论大字小字，一概悬肘。他自谓书法并非高深莫测的东西，作为一门既介入学术又从属于艺术的精神活动，是当代中国对五千年文化创造精神的再生追求的表意形式。相对而言，写字几乎没有被当作严格意义上的艺术行为，只不过是中国文人独有的大玩具罢了，玩得熟了，玩得久了，才玩出大师的味道了。

　　张珂的书法是有情绪的。赏他的斗方，那种优雅浪漫，使你会忍不住啜一口咖啡，于红砖墙的炉边，邀上一位淑女共享温馨时光；读他的行草，如行云流水，漂得很远，仿佛拂去内心埋积已久的尘埃，流畅完美得让人近于伤感。可惜的是，张珂的书法演绎出的情绪和意境，具有很强的文字抗译性。或许什么也不必解释，说到底，当年孔子“在齐闻韶乐，三月不知肉味”，音乐之美无以复加，但韶乐悲乎喜乎，不得而知。张珂亦如是。岁月来去如风，纵然千里江河映照的是同一轮明月，纵然你试图留下一些当时的痕迹，有些人，有些事，有些日子，是需要有勇气回望的。隔着长长的时光和千山万水回头看过去，只剩下那轮当时的月亮，沉淀在你我的心里，静静地泛着清冷的光芒。

　　张珂的书法时而很远，远得有些飘渺；时而很近，近得触手可及。就像玉，一尘不染，又温润可人。你说呢？(作者系资深媒体人)