张珂：文采风流书中存-----浮海客

　　张珂是我的学弟，也是我的诗友。记得上世纪八十年代中期，我们在山大中文系念书时，他是个颇为活跃的校园诗人，还担任着山大学生文学协会的会长。那时的张珂，生就一双大而有神的眼睛，消瘦的身材，带卷的头发，加之那优雅的谈吐，潇洒的风神，会让你觉得他人似乎比诗更有诗意。因此，每每提到张珂，我总会想起诗，想起那个“酒旗风暖少年狂”的峥嵘岁月。

　　毕业以后，我们又都回到了自己的故乡西安——那儿曾经是我们中华民族最为强盛的汉唐的故地。他在中国新闻社陕西分社当记者，我在一所高校教书。当记者对诗人张珂来说似乎是一个不幸，因为记者要追逐的滚滚红尘恰恰是诗人所不屑于为之的。果不其然，张珂不再写诗了，他转换成了一名忠实于职守的新闻记者。他干得非常出色，三十岁就当上了中国新闻社陕西分社的社长。随后，又担任了陕西省政协委员、中国作家协会会员、陕西省海外联谊会理事等。上世纪九十年代初，当我还在西安南郊的筒子楼里辛苦恣睢地为生存奔忙时，张珂就住上了大房子，而且已经是“食有鱼，出有车”的白领了。两人是时常相见的，但见面多是因具体事务而来。诗，自然是要谈的，但已不是主要的话题了。那时我想，张珂也许真的如匈牙利诗人裴多菲诗中那只“苦恼的夜莺”一样，难于唱出“甜美的歌”了——在上世纪三十年代，鲁迅先生就以此来比拟过张珂的太老师，山东大学中文系教授的冯沅君先生，叹惜她中止文学创作而从事于古典文学的研究工作。

　　后来，我又回到母校山东大学读博士，一别西安就是三年。当我博士毕业回到西安，再次见到老友时，出乎我的意料的是，张珂竟像变戏法似的，向我出示了他的一幅幅不同凡响的书法作品！张珂的字，得意于“二王”当今的书法大家启功先生。他取法的是启功的秀逸多姿，格韵高超，但它没有启功天生的贵族气质，没有启功书法的雍容和典雅。与启书相比，张珂的字更灵动、更率放、更有诗人的浪漫激情和酣畅淋漓的气韵。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，我从这氤氲的书香中，感受的是不仅有张珂所处的汉唐故都的高古神韵，还有张珂本人身上魏晋人的飘逸气质和潇洒风神。

　　说实话，我当时确实被张珂的字震撼了。这一是因为自己的字写得太差了，见了能写字的人自然有一种倾慕；二是因为惊讶于张珂竟然在如此喧闹的世界中保持有如许的心境，有如此神功，达到如此的化境。原来，童年的张珂，即受家庭的熏陶，苦临过二王和颜柳。早、中、晚课，寒暑不辍，但却提高不快。考入山东大学中文系后，主要忙于诗歌写作，其间虽也曾不断挥笔涂鸦，但也乏善可陈。毕业回到西安后，其住所邻近西安碑林，时不时会到那里摩挲古碑，他神往于汉唐人的宏大气魄和高古神韵，遂生出强烈地想要“写字”的冲动。但张珂真正决心苦练书法乃是受了启功先生“写字不同于练杂技，并非有幼功不可”的启发。老实讲，张珂这一代人不像老一辈书家那样，有着极好用毛笔写字的基本功。但他天分极高，多年的写诗训练培养了他对艺术独特的颖悟，加之他在山大中文系所接受深厚的学养，使得张珂书艺进步极快。张珂从不把自己的书法当作谋生的工具，也不把它看成炫示于人的手段，他常常说，我写字是“玩”的。其实，这“玩”字透露出的是张珂游心于笔墨的艺术心境和人生态度。“避庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏”。在我看来，张珂的写字本身，就是他在滚滚红尘中寻找和守望理想的一种生存方式，一种生活态度，一种人文的关怀。正因为如此，张珂的书法就没有落入许多书家常见的媚俗气和野狐禅，而透露出的是满眼清雅的书卷气。商子秦先生评张珂的书法，云：“读张珂的字，最好先沏好一杯绿茶，再放上一首古琴曲，于茶香琴韵之中，细细去品味那笔墨之中的雅致，方可知其精妙所在”，此言极是。

　　书法和人生，在张珂已经融为一体了。张珂虽中止了诗的写作，但却把内心的激情和生命意志都泼洒到了他那灵秀飘逸的书法之中。张珂的艺术生命，还在葱茏蓬勃的生长着。(作者系陕西师大教授)